查找参考资料

在开始角色之前，重要的是找到足够的参考，以帮助您对角色建模。找到能激发你灵感的解剖、配饰、细节和其他艺术家的作品。这样你就有了一个目标，并对最终目标有了更广泛的了解。

开始雕刻

我从ZBrush的一个基础网格开始创建角色。在我得到角色的初始形状后，我开始建模配件，但没有花费太多的时间在解剖上，并试图找到一个角色的一般概念。这个角色，从概念上看，有很多配件，所以我开始建模配件，一开始不太担心功能，创建带子，穿上盔甲和裙子。

开始雕刻第二个角色

作为第一个角色，我从ZBrush中的basemesh开始创作角色。当我开始扮演第二个角色时，我试着做一个satyr，虽然在这个概念中，这并不明显，这是我的动机，因为制作森林精灵和satyr是我以前没有做过的两种生物，我想对它们进行建模。这个想法和第一个一样；开始对附件进行建模，而不必担心其功能性。

姿势

摆姿势是很重要的，因为当涉及到雕塑时，它会赋予角色生命。我试图让角色的姿势与概念相似，但做了一些小小的改变。我在ZBrush中使用转置来设置角色的姿势。我最后做了这个姿势，以得到我喜欢的角色轮廓。因为我必须重做一些配件，特别是修正解剖结构，我会在姿势准备好后完成人物的细节。

配件建模

在下图中，我将向您展示我如何制作一些配件。皮革区域最终使用了应用于ZBrush内表面噪声的Alpha。可以使用工具>曲面>噪波访问噪波生成器菜单。

阿尔法遮罩

为了不应用于整个模型，我们可以使用遮罩作为选择，只留下我们希望显示的使用Alpha的区域。

雕刻头发

对于头发和毛皮的雕刻，我使用了几乎相同的工艺。我通常使用粘土管，在一个块中移动画笔，在放入细节之前保持我想要的形状。然后我使用粘土管和细分、粘土、移动和大坝标准进一步细化。

雕刻皮毛

在毛皮的例子中，这一次我也使用了SnakeHook，以帮助获得正确的形状。它的工作原理类似于移动笔刷，但是当移动和变形网格时，它可以给出一个剪影。

创建笔刷

对于某些附件边缘的细节，我在3ds Max中创建了此对象，并将其复制以相互交错。导入ZBrush后，我应用了插入网格，从而将其转化为笔刷。之后，我进入笔划菜单，将其转换为重复，以获得我想要的结果。重要的是，您可以按照下面的示例在CurveStep中加入笔刷，减小该值。

雕刻底座

为了雕刻底座，在得到我想要的底座之前，我做了很多测试。有些不会那么酷，因为他们会比角色得到更多的关注，或者他们会在同一平面上，这对这个雕塑来说并不好。在有了将角色放在不同平面上的想法之后，我开始为此目的雕刻底座。

雕刻树枝

为了创建树枝，我用CurveTubes笔刷将它们分开，得到一个很酷的形状，然后用Dynamesh添加ZRemesher。这也可以在ZSphere上实现，这将提供更大的控制，但在这种情况下，曲线最终会变得更快。

挑战和细节

这个项目最大的挑战是尽量让配件保持功能性，尽管它们在概念上是完美的，但在3D中我们需要以某种方式进行调整，以显示模型的各个方面，并在真实情况下想象它如何与角色的运动配合。另一个挑战是角色的细节。我试着插入大量的细节，同时保持配件的清洁，而不是在皮革上使用噪音。在这一步中，我最终改变了精灵的脸，调整了细节，并稍微改变了森林之神的姿势，使它更好地适应基地，使它看起来更自然。

接缝

我用一个工作完美的刷子雕刻接缝;它在接缝处有深度。当你应用时，我们必须考虑如果它是真的会是什么样子，哪些缝线应该有接缝，这取决于配件。

最终

工作的结束是最令人满意的，如果你感到满足的话，在一个项目中最重要的是能够把所有让你高兴的事情放在一起。

创建一个菜单来快速建模

另一件在block中帮助我很多并节省了一些时间的事情是，我用主按钮创建了一个菜单，我用它来快速阻挡配件或装甲，如下图所示。

最后的想法

我可以提一条建议，这条建议对我很有效，那就是在建模时尽量不要停留在某个特定的部分上，总体上工作要缓慢。我喜欢做各种各样的工作，因为当我回到物体或解剖结构时，我可能会对它有不同的看法，有一些想法可以把它改变得更好。我认为这有助于避免陷入建模的某个阶段，至少在一开始是这样。

另一个重要提示是，尝试在细化之前将模型连接在一起，因为当您开始细化时，文件将很重，需要分成多个部分。在这个项目中，我将文件分为五个部分，这样我就可以安静地处理细节，而不会有文件被破坏的风险。我将文件分为两部分，每个字符一部分，基础一部分。如果使用过变形目标，请关闭它，并在获得所需结果后关闭层–这在文件中非常重要。